1.台风之前

(相关资料图)

台风来临，浅川在屋内给冈崎打电话，试图拜托他查询关于伊熊博士和贞子的下落。镜头微摇带出坐在后面的龙司，他猜测贞子已经不在人世，目前以怨念形态存在，而录像带同样是贞子怨念的一部分。龙司作为通灵者能更容易理解贞子的能力，他认为诅咒自己与浅川的力量不属于这个世界。俯拍二人全景，关联二人命运。背景窗户的白光反衬着室内的黑暗。龙司得知港口的渡船因台风全部停用了，立刻焦急地去寻找渔船，他虽然嘴里对被诅咒的命运一直抱有悲观态度，但行动上一直果断而坚定。因为上一场戏信息量非常大，本场戏算是对上一场的总结以及对下一步行动的过渡。

2.浅川想到线索

最后一天的营救即将开始，这个台风夜是倒计时结束前的准备阶段。低机位浅川接到冈崎调查失败的消息，崩溃伏地大哭，为阳一的命运感到悲痛。突然她想起了什么，特写关联到电话。

3.港口汇合

浅川飞奔出去找到龙司，说出自己的猜测，即电话只在旅馆里响过，龙司和阳一看完录像带均没有接到来电，说明最后的线索在旅馆，那里很可能是伊熊博士害死贞子的地方。表兄为了赎罪主动提出驾船带他们一程。

4.船上

漂泊的船舱，摇晃的镜头暗示人物忐忑的心，前景的框架又把两人的关系紧紧框在一起。浅川和龙司仍然在讨论博士和贞子的关系，龙司明白当下唯一能做的只有找到贞子的尸体，那是最接近诅咒源头的地方。

5.清晨

龙司背影，清晨海面淡紫色的天光揭示昨夜一切正常。龙司转身去找表兄聊起志津子的情况。表兄提到志津子用一种非人类的语言与大海对话。可以根据这一信息开个脑洞，贞子的诞生也许并非是志津子与伊熊的结合，而是志津子与海洋里某些人类所无法理解的生命形式的结合，贞子也许是海上怨念的后代。落幅回到浅川，出现最后一个倒计时，最后一天的营救正式开始。

6.浅川告别

最后的准备阶段，龙司买来绳子和桶，做好道具准备，浅川则在做遗言准备。镜头跟随龙司从修理店摇到打电话的浅川，带出修理店标识交代地点。浅川在给阳一打电话，与他做最后的道别。外公那边的气氛是悠闲愉悦的，与浅川的紧张和视死如归形成反差。浅川与龙司上车，确认了一下具体的最后期限，二人赶往旅馆。

7.井

一路上二人保持沉默，渲染紧张气氛。抵达旅馆，二人下车，龙司画面占比要大于浅川，接下来的行动仍然由他来主导。劈开旅店下方的地基，手电筒照向黑暗空间，伪纪录片即视感，二人发现水井。浅川触碰水井上压着的石盘，关于贞子的记忆再次涌现，贞子是被伊熊博士推下井口害死的。二人合力推开石盘，查看井底。龙司率先下井探索。湿漉漉的井壁上残留着触目惊心的指甲，那是贞子试图爬上井口求生的证明，照应了之前贞子手上没有指甲的情节。龙司入水，二人开始用最笨拙的方法抽水。浅川负责将龙司舀出的水拉上来并倒掉，在这个过程中时不时地剪栅栏外的天色情况，不断向观众暗示倒计时即将结束。多次拉水过后浅川力气渐弱，龙司也开始烦躁，因为他们也不知道自己现在做的努力到底有没有意义，他们除了不停舀水以外没有别的选择。浅川在逐渐力竭之后精神上也绝望了，索性放弃了拉水。龙司爬上来与浅川调换，并用阳一唤醒了浅川最后的一丝信念。浅川在井里再次看到了贞子的记忆，也就是井口张望的博士，回收录像带第一镜。浅川之所以能找到这里，很大程度上是因为贞子的残念寄宿于她身边并不时地引导她，浅川下水后没有选择舀水，而是直接四处摸索搜寻贞子的尸骸，也许正是出于这份与贞子的羁绊让她的目标如此明确。终于，她抓到一把头发。一只手从水中跳出来握住浅川，但浅川没有恐惧，而是温柔地将贞子的头颅从水中抬起，头发滑落，露出头骨，井水从眼窝中流淌出，如同悲伤委屈的泪水。浅川静静地把尸骨抱在怀中。在经历过彻底的绝望后，此时的浅川对生存已经毫无欲望，唯一的欲望是对阳一的爱，此时这份爱顺利地转移到贞子身上，将她的遗念感化了，或者说将她超度了。龙司高兴地宣布浅川过关了，但真的如此吗？

8.结束

傍晚，两人在警车旁边坐着，标准的恐怖片劫后余生场景。龙司说出了我们之前的猜测，即贞子不是博士的女儿，而是某些不可明状者的后代，叠上这层buff，贞子很多能力就能解释得通了。调查结束了，龙司送浅川回去，警车的红灯在夜幕中闪烁，两人回头望向旅店，似乎预示着事情尚未结束。龙司把浅川平安送到楼下，说了自己明天的安排，两人对视隐隐透出情愫。很温馨很安全的场景。唯独龙司驾车独自离开，两盏红色的汽车尾灯格外显眼。

9.浅川回家

浅川房间里，浅川换了一身深紫色的衣服，从画外静静地走到床边坐下。窗台上的恐龙玩具有一层捕猎的意味，但因为是玩具，这里主要还是传递一种温馨安全的氛围。这种氛围与房间里整体的暗调是冲突的，如果危险真的解除了，浅川脸上的光应该会更明更暖一些，这里显然是有意延续之前的阴暗。

10.龙司遇害

龙司这边的房间阴暗比更大，他仍在写论文。发现了学生的恶作剧，笑着把公式改回来。这一动作传递的同样是温馨安全的氛围。浅川走到阳台上，表情凝重，似乎在担忧着什么。又一次出日期，之前的日期一直给观众紧张感，现在又出一遍自然会引发观众条件反射的不安。浅川上一次出现在阳台是在龙司看录像带的时候，现在正好相隔一周，龙司的事件也该有个结果了。过肩拍纸上内容，有一点主观色彩，强调龙司正在专心工作，衬托事件的突然性。近景，龙司抬头，这里光源很小很集中。隔栏拍龙司转身，回到桌前拍电视，电视自己打开了，放的正是录像带最后一镜。龙司爬过去仔细观察，电视中贞子缓缓从井里爬出并朝屏幕走近。这一手法在当时可谓是相当超前，观众看到这里已经浑身鸡皮疙瘩了。电视作为一个传播媒介，其屏幕里的信息是现实世界的投影，看电视的人都明白屏幕里的世界看起来是真实的，但本质上是虚幻的，只是与我们不同时空的投影罢了。但当电视里的人出现了明显针对电视外的人的行为时，时空被打破了，同时被打破的，还有媒介的虚幻性。人们潜意识里一直会对复制真实世界的媒介抱有不信任态度，既然它们是假的，那么它们就有未知的可能。一旦媒介摆脱了掌控，这种未知的不安感就会被无限放大。所谓的“模拟恐怖”就来源于此。类似的手法还有伍迪艾伦《开罗紫玫瑰》，银幕中的人来到现实展开一段爱情故事，这类手法或者说现象可以被称为“媒介自反”。龙司明白了一切，转身去接浅川的电话，注意这里是浅川预感到危险而先给龙司打去电话，龙司则动用自己的灵力感觉到电话来自浅川。灵魂的双向奔赴了属于是。贞子已经走到屏幕前，此时对观众来说不安感还在可接受范围内，毕竟还有块屏幕，毕竟贞子只是个录像带里的人。而接下来贞子钻出电视屏幕就相当于打破了观众最后的心理防线，媒介彻底脱离信任，前面积攒的恐惧一下子炸开。龙司惊恐地往窗口退，贞子在地上爬，光线打在贞子狰狞的手上。贞子的爬行方式近似于野兽，给人一种原始的恐惧，两侧的黑暗和干净的地面突出了中间光源里的物体，同时增强了空间感。贞子完全走到光下，直起身，压迫感增强，一袭白衣在阴暗的背影下尤为突出。龙司连滚带爬跌倒在角落，贞子走到白色窗帘前，竖纹褶皱密布，人物衣服与环境近似显示不真实感。连续三镜景别缩紧，落到贞子狰狞的眼部，这是她行使超能力的表情。龙司被害死，脸部上下颠倒突出死状惨烈。

11.浅川赶去龙司家

阳一抬头若有所思，他感应到了父亲的死。另一边浅川正在听电话，联系到上一场龙司接到电话，观众才能想到浅川在干嘛。她听到了一切。当她赶到龙司家时，警察已经处理了一切。这段稍微有点奇怪，如果浅川是案件的全程见证者，她没道理这么晚才赶过来。高野显然是第一个发现尸体并报警的，浅川得知龙司遇难后心里想的仍然是阳一的安危，于是来到龙司房间把录像带拿回准备继续调查线索。从浅川进入龙司家到回自己家两场戏使用了大量的俯拍镜头，既可以表现浅川的无助心境，同时也可以代指龙司灵魂的视角，他在上空注视着浅川。浅川回家后开始琢磨自己脱离诅咒的真正原因，这时龙司的亡灵倒映在电视屏幕上，指向了装有原版录像带的包，给了浅川最后的提示。这一段设计得很妙，电视屏幕播放过录像带、放出过贞子，此时又映出了龙司亡魂，屏幕似乎成了通灵的载体。龙司的动作也照应了录像带第5镜指向大海的人，两个相同的动作均分别给了主人公重要线索。蒙面相当于模糊了脸上的表情，片中不管是亡魂龙司还是贞子都处于蒙面的状态，让人看不到面部神情，鬼怪的形象会更加神秘且更能显示出非人性。艾克斯奥特曼里的boss格利扎形象之所以诡异，其维持人形的同时模糊面部是重要原因之一。浅川经龙司点拨发现了自己曾给别人拷贝过一份，相当于助录像带繁殖了一次，只有这样才能摆脱录像带的诅咒。浅川坚定的眼神，光把她打成阴阳脸，为了救儿子，她打算害死自己的父亲。这部电影大致可以分为四个主题，一是对子女的爱，这是浅川和龙司行动的根本动力；二是原著里的主题，也是片子的科幻背景，即诅咒通过现代科技媒介如病毒般繁殖，这实际上是对现代科技发展的某种恐慌；三是弑父心理，片中贞子对博士的怨恨、阳一对龙司的冷漠以及浅川与自己父亲的疏离关系都在映射某种颠覆父权的心理与情绪；四是批判社会流言。结尾浅川驱车前往外公家，准备执行她的计划，此时画外音响起，录像带传言升级了，这段画外音显然是浅川将所有事写进报纸之后才开始在年轻人口中酝酿的，这里提前进，预示着浅川此行的结果－－阳一得救，外公受诅咒。传言在任何时代都会有，可一旦不好的信息也被广泛传开了，那么其负面影响也将如同病毒一样越传越广，也许录像带也可以算作是对流言蜚语的代指吧。出最后一个日期，字色变红色，与片名首尾呼应，也让故事的恐怖色彩得到了延伸，只要日期不停，诅咒就会一直持续。

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